包装纸里的民族风俗有哪些(关于儿时做过的游戏)

包装纸里的民族风俗有哪些，关于儿时做过的游戏？

小孩子最大的天赋就是“玩”，只不过一个年代有一个年代的玩法，今天的小孩和80后、90后小时候玩的东西已经不大一样了。

以前玩的那些小游戏，平时不曾想起，等看到了却很容易被戳中：原来那些东西一直都久酿、蕴藏在记忆里。

今天，就让我们一起坐着时光机穿越时空，回到童年，看看那时的游戏，想想当时的伙伴，一起闹一起笑、一起回忆或者感动，一起追逐孩童时候的梦想吧！

翻手绳

我小时候叫它“翻花绳”，也有地方叫“解股”、“翻绳”、“翻线花”、“编花绳”的。首先一人用双手把绳线撑开绷直，然后和对手轮番过招，或缠或绕，或穿或挑，不停的勾、拉、扯、套，翻出小船、面条、大桥、降落伞、五角星、鱼肚子等各种生动有趣的造型。

其中面条、大桥、鱼肚子可以来回反复。小时候最喜欢的就是不停的请对方“吃面条”了。

东南西北

这是一种折纸游戏。拿一张纸折出四个“妙脆角”来，外面用笔写上“东南西北”四个字，把两只手的拇指、食指从下面伸进去撑开，你就会发现内中别有乾坤，里面写的内容可以是惩罚或奖励的方法，好听或难听的称呼。总之，只要是你想到的，都可以写进去。

我们喜欢写一些称呼进去，小学的时候往往写好人、王子、公主、笨蛋、小偷、这些简单的善与恶的人物关系。再大一些，就是色狼、翠花、二毛这样的更加有乐趣性的名称。

年龄越大内容越五花八门。甚至写进甄嬛传里面的人物关系，比如沈眉庄、甄嬛等等，当然，最好的是皇上啦。

因为这个游戏成本非常低，又可以玩出好多的花样，所以在我们学生的课间时光最受欢迎。甚至到了初中、高中，心血来潮也会做一个玩玩。

扇卡牌

这个游戏在我小时候特别受欢迎，直到上了初中才渐渐不玩。把卡牌放在地上，拿手用自己的卡牌扇对方的，如果拍翻就可以把对方的拿走。也有的地方是直接用手，利用挥手带来的风把对方的卡片扇翻，不同的地方玩法有些大同小异。

卡牌都是从小卖店买的，圆形的因为玩起来容易操作且爱翻，所以更受欢迎。卡上的图案往往是爱看的卡通人物。有的用起来手感好的卡，可以连赢对方好几张，甚至有的同学往上面滴蜡，或者浸油，据说用起来更顺手，反正小编是没有试过。

这个游戏不单单是80后、90后的最爱，就是70后、60后也都在玩。因为受当时的物质生活所限，买不起卡牌，他们往往把厚的纸、烟盒等叠成四方形的“方宝”来玩。

一段绳子、

一张纸、

一张卡片，

都可以成为我们

维系快乐的纽带。

那个时候，

物质是骨感的，

快乐却是丰满的。

丢沙包

丢沙包玩的就是一个心跳啊，两头就像架着人肉“机枪”，打出的都是沙包流弹。打中你你就要下场，但是如果有幸接住飞来的沙包，就可以多“一条命”。沙包虽然不大，但你要不吝力气，因为全是沙子，砸在身上也不是很疼，有的沙包用玉米粒做的，可能会疼一点。不过往往小卖部里卖的都是用沙子做的。

即便课间只有短短的10分钟，我们也不希望浪费，第一时间冲出教室跑到校园里，也不管关系熟不熟，迅速凑成一堆人就开始游戏，直到上课铃声响起，才往教室跑。

丢沙包是男孩们的最爱，女孩子一般选择跳皮筋，下课的铃声刚响起，女孩子也是争分夺秒地冲出教室，有皮筋的同学就赶紧把皮筋从课桌的抽洞里拿出来，都不用喊，想玩的自己就聚过来了。

由于这两个游戏都比较花时间，课间时间又太短，所以玩的不像其他游戏那样频繁。不过，这哪能影响我们那颗爱玩的心。

放学后，小学校的路边，都能看的贪玩不想立刻回家的孩子，或者等家长来接的，聚在一起，丢沙包、跳皮筋，直到人少到玩不起来了，才会散去。

跳房子

用粉笔或碎砖头在地上画出一块一块正方形、长方形、半圆形的格子。拿一个沙包或者瓦片作为“子儿”丢到第一个格子里，随即开始单脚跳，在两格横排并列处用双脚跳，跳至第7、8格时，双脚同时跃起向后转身再往回跳……

不知道体育测试的时候那些立定跳远成绩特别好的，是不是因为小时候玩多了这个游戏。

捉迷藏、老鹰捉小鸡这种的就不分男女啦，甚至往往被小朋友圈排斥在外的哥哥姐姐、叔叔阿姨反而成了小朋友心中的香饽饽。

捉迷藏大家应该都玩过，游戏规则小编就不再细说啦~谁没玩过的举下手，跟小编说说你的童年是怎么渡过的。

老鹰捉小鸡在游戏开始时前先分角色，即一人当母鸡，一人当老鹰，其余的当小鸡。小鸡依次在母鸡后牵着衣襟排成一队，老鹰站在母鸡对面，做捉小鸡姿势。

游戏开始时，老鹰叫着做赶鸡运作。母鸡身后的小鸡做惊恐状，母鸡极力保护身后的小鸡。老鹰再叫着转着圈去捉小鸡，众小鸡则在母鸡身后左躲右闪。年龄大的或者身材魁梧的往往自觉承担起了母鸡的角色。

这些集体游戏，集合了跑、跳、踢、躲、弹、蹦等多种动作，不仅可以收获新的友情，同时强健体魄。

在同别人一起游戏的同时，不但可以培养协调能力、合作能力。同时也是潜移默化地对一个人人格养成的一个过程。

就喜欢用塑料跳绳，其他材质的总用不惯，这个梗到今天还在~

小时候常玩，感觉泡泡好美，总是希望它飘得越远越好~

这个也玩过，不过没上面那么多按键~

小时候特喜欢用这个偷袭同学，不过特别爱脏，脏了就不晶莹了~

会叠星星的人都说很简单，不会的觉得好难~

还有踢毽子、弹玻璃球、抽陀螺、悠悠球、推铁圈、风筝、斗鸡……这些童年游戏，是一辈子抹不去的记忆。

历史上的游戏有的消失了，比如推铁圈，有的是新出现的，比如悠悠球，还有的历经时代的变换，不断融入更多的文化因子，一直传承到当代。

梳理今天和童年相同的游戏，可以发现民族传统精魂的延续；揭示今天和童年不同的游戏，可以认清中国历史演变的轨迹。

在这个暑假，各位家长不妨带上家里的宅孩、屏奴，回归自然，回归现实，回归小朋友圈，重温一下最原始最真实的快乐！喜欢的话关注一下我们吧！

清明上坟的最佳时间是几点？

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。明天是清明小长假的第一天，也是一年一度扫墓祭祖的日子——清明节。

清明节既是自然节气，又是传统节日。虽然是个春暖花开的好时节，但很多人都希望避而远之，毕竟它是传统三大鬼节之一！

理所当然，这个日子的禁忌也是分外要讲究的，如果不注意，可能全年都会走霉运；如果用对了开运方法，说不定很快就会柳暗花明。

清明节，是“鬼门关”开启的一天，在民俗的说法中，这是“阴间开放探视日”，所以大家都会选择这个日子给先人祭祀扫墓。

正因为涉及到故去的人，所以禁忌甚多，不可忽视。

墓园里逝者坟头众多，请在走路时注意不要踩到，或者碰到人家摆好的供品。

如果遇到无人看顾的孤坟，千万不能说出贬损或嘲讽的话语，安静离开就好。

同时，万万不可对他人墓碑上的照片评头论足，或者乱开玩笑，比如逝者生前遗照的美丑等等。

还有一些人，或是被墓地所在环境吸引，或是想表达对故去的长辈思念，会在墓园中拍照留念，这样其实是对死者大大的不敬，也容易影响当事人的运势。

上面提到的几件事，是清明时节的最大忌讳，触犯了就可能会引起灵界众生的愤怒甚至报复，一定要有所警觉。

这类民俗禁忌大家可以不信，但也请不要去挑衅。

作为三大鬼节之一，清明节从老黄历的角度来说，就是一年中开墓的日子，也就是传统民俗中所说的鬼门关大开。

但不同于中元节的百鬼夜行，清明节的亡魂是会到自己亲人住的地方游荡。

所以清明前后五天，也就是今年的3月31日到4月10日，请不要搬家，以免先人找不到地方。

清明时节上坟又叫做拜山，最好的时间是正午时分祭拜。

如果当天错过了白天的时间，日落后就不要再进去墓园了，这是一大禁忌——清明日落不拜山。

很多喜欢玩招魂游戏的人，都喜欢选择在荒郊野外进行，而作为土属性的孤庙、孤坟，是最容易在清明节前后招惹“阴气”的，千万别去打扰。

说灵异一点就是——清明是一年中最容易招鬼的日子之一，所以尽量不要去荒凉的地方，如果路过了也请尽快离开。

义勇军进行曲的来历的电影？

众所周知，《义勇军进行曲》由田汉作词、聂耳谱曲，是1935年上映影片《风云儿女》的主题歌。与国歌相比，说起这部电影的出品方——电通影片公司（以下简称电通公司），许多人并不一定了解。这家成立于1934年的影片公司，如何催生了国歌的诞生？

有声电影的孕育

19世纪末期，电影作为一种新颖的文化样式进入上海，旋即以其独特的风采，受到大众青睐。电影放映在浦江畔生根开花，迅速向大江南北辐射，影响日益扩大，经济效益日渐上升，由此引起中国一些民族资本家和知识分子开办中国电影制片业的兴趣和愿望。

在20世纪30年代的上海和中国电影版图上，电通公司与同时代的影片公司相比，在经营业绩和社会影响力等方面都不能算第一集团。从它开业之初到谢幕，历时约一年半的时间，但其出品的《桃李劫》《风云儿女》等4部影片，都成为当年左翼电影的经典代表作品。

20世纪20年代后期，有声电影在美国发展起来。中国的类似技术出现在20世纪30年代初。1933年9月，从美国留学归来的司徒逸民、龚毓珂和马德建经筹措，在上海蒲石路（今长乐路）一条弄堂里成立电通股份有限公司，经营“三友式”有声电影录音、放音设备，打破了外国在电影录音方面的垄断地位。翌年春，中共地下党的电影小组通过司徒慧敏与其堂兄司徒逸民取得合作，将该企业改组为电通影片公司，司徒慧敏担任制片主任，电影小组负责人夏衍等以较为隐蔽的方式从事影片选题及内容制作。后来的诸多学术研究都认为，电通公司转型之际正是左翼电影运动关键之时，而这与司徒慧敏的身份——中国共产党电影小组成员，有着较为密切的关联。

电通影片公司成立后，拍摄的第一部影片是《桃李劫》，这也是中国早期有声电影代表作，主题曲《毕业歌》由田汉作词、聂耳作曲。影片号召广大青年担负起天下兴亡的重任，上映后大受欢迎，《毕业歌》也成为当时著名的抗日救亡歌曲。

田汉在狱中完成歌词

《风云儿女》是电通公司的第二部影片，主要讲述了知识分子由象牙塔断然走向抗日战场的故事，电影剧本和主题曲由田汉负责。当时，田汉的处境比较困难。他四处奔波，忙于各类革命文艺活动，最棘手的就是躲避国民党反动派的追捕。尽管如此，他还是按计划于1934年11月完成剧本。据司徒慧敏回忆，田汉辗转送来的创作是“十来张直行的稿纸”（一说“写在几页十行纸上”），上面“不依行格、用毛笔细字写成，这仅能称作故事梗概”。当初本子标题为《凤凰涅槃图》，此后才定名为《风云儿女》。

1934年底，田汉的故事梗概由夏衍和许幸之接手，并最终形成电影文学剧本和分镜头剧本。1935年2月19日，田汉被捕入狱。据田汉长子田申回忆：“分镜头脚本还没来得及写，2月19日晚上，父亲和梅兰芳研究访苏联演出的剧目后回家时就以‘宣传赤化’的罪名被捕了。”许幸之回忆说，当他接手《风云儿女》的拍摄时，手头拿到的电影剧本中有关主题歌《义勇军进行曲》和插曲《铁蹄下的歌女》的歌词部分都是空白的。但不久，去监狱里探监的同志，辗转带来了由田汉在狱中写的一段歌词，这就是《义勇军进行曲》的原始手稿。

《风云儿女》的拍摄始于斜土路（2567号）片场，大部分在荆州路405号完成。这也是永恒经典《义勇军进行曲》孕育的过程。田汉、聂耳、夏衍等投入了极大的革命热情。据许幸之回忆，聂耳当时领导着一支业余歌咏队，担任歌咏队的指挥。这个歌咏队几乎每周都来电通公司排练，参加合唱的除了当时影剧界的演员外，还有工人和职员。许幸之记得在演唱《义勇军进行曲》时，由于合唱队来的人太少，唱完以后听录音时，大家都觉得声音略显单薄、气势不够，于是聂耳就让许幸之动员几个剧组的演职员一起来重新演唱，最后连导演也成了合唱队员。

聂耳从国外寄乐谱

1935年4月1日前后，又传来国民党反动派要抓捕聂耳的消息。经中共地下组织的安排，聂耳决定立即离沪，东渡日本，然后转赴欧洲，继续自己在音乐上的深造。出国前一天，聂耳还赶到电通公司摄影棚用简谱初稿试唱，认真倾听司徒慧敏和张云乔等人的修改意见。聂耳赴日后不久便寄乐谱（当时暂名《进行曲》）给孙师毅和司徒慧敏。从歌词曲谱完整度而言，这就算是定稿，但歌名未定。《进行曲》显然不适合作为歌名。有学者研究认为“进行曲”这三字，也是聂耳赴日期间受日本乐曲的刺激而来。

当时，孙师毅主编《电通画报》半月刊要发表此歌曲，需要拟定歌名。电影文学剧本称此为“军歌”，片中又提到东北有义勇军，左翼电影多有表现关内关外的抗日义勇军。于是，《进行曲》顺理成章地定名为《义勇军进行曲》。

聂耳出国之后，为使主题歌的演奏效果更好些，许幸之找到作曲家贺绿汀帮忙，并得到侨居上海的犹太裔俄国作曲家阿尔夏洛莫夫帮助，请其代为谱写乐队伴奏，这就是影片中由小号和军鼓进行伴奏的主题歌。

1935年5月初，青年歌唱家盛家伦，电通公司演职人员郑君里、金山、顾梦鹤、司徒慧敏和施超等，在吕骥、任光等音乐家的鼓励下，组成一个小小的合唱队，经过几天的练习于5月3日第一次将《风云儿女》主题歌《义勇军进行曲》在东方百代唱片公司录音棚内（今徐家汇公园“小红楼”）灌制成唱片发行。

《风云儿女》公映后，《义勇军进行曲》很快就以其激昂的曲调及动人心魄的歌词感染了无数观众。许多人为了学会这首歌曲反复观看电影，不久就出现了电影院内一起高声歌唱的动人场面。1938年春，在法国巴黎召开的42个国家参加的反法西斯侵略运动大会上，音乐家任光指挥巴黎华侨演唱了《义勇军进行曲》。从此，这首歌走向了世界。

成为永恒的经典

拍摄了4部影片后，电通公司未能实现拍摄成本控制的管理弊端成了致命伤，被迫于1936年4月停业。

电通公司的谢幕，丝毫不影响《义勇军进行曲》成为永恒的经典。1941年太平洋战争爆发后，《义勇军进行曲》在东南亚国家和地区广为传唱，成为国际反法西斯阵线的战歌之一。二战期间，美国、英国、苏联、印度、新加坡等国的广播电台常播放《义勇军进行曲》，表达世界人民反法西斯的共同心愿。

中华人民共和国成立前夕，毛泽东同志在中南海丰泽园召集国歌问题讨论会，画家徐悲鸿提议用《义勇军进行曲》作代国歌。经过热烈讨论，毛泽东同志综合了大多数人的意见，宣布接受徐悲鸿的建议，全场鼓掌表示赞同。1949年9月27日，经中国人民政治协商会议第一届全体会议通过的四个决议案中第三个决议写道：“在中华人民共和国的国歌未正式制定前，以《义勇军进行曲》为国歌。”

2004年3月14日，在第十届全国人民代表大会第二次会议上通过的《中华人民共和国宪法修正案》明确，宪法第一百三十六条增加一款，即作为第二款的“中华人民共和国国歌是《义勇军进行曲》”。国歌同国旗、国徽一样，是国家的象征，具有同样的宪法地位。每个中华儿女唱起《义勇军进行曲》，都会想到自己肩上的责任，积极为祖国的富强、民族的复兴贡献力量。

现在那么流行创意美术？

创意美术是根据不同年龄以绘画性游戏为载体，设计通过视觉、听觉、触觉和嗅觉等感觉器官，用多样化的材料，使孩子从感知到运用点、线、面进行构图造型，感受线、形、色的神奇美感，从而开拓幼儿思维，让孩子的内心世界得到充分的表达。与其说是创意美术教些什么，不如说是孩子内心想的是什么。因为在一定规则范围内，绘画没有刻板的要求，孩子可以尽情表达自己的想法，从而达到儿童拥有开阔的思路和主动思考的能力，以表达自我为主。它的表现形式丰富，不拘泥于材料的限制，没有专业的绘画形式划分，可以运用所有的美术形式进行表达。创意美术教的不是让孩子怎么学习绘画，它教的更多是让孩子去感受这个世界的美，让孩子自己表达内心的想法和喜好，发掘孩子的潜力和天赋，培养孩子从小对美的兴趣。